2月22日 宋诗与江西诗派 & 读书小组
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讲座反馈：
今天讲座主要分为两个板块—由樊老师所讲有关江西诗派的讲座和由师母所讲有关黄庭坚书法的讲座。江西诗派是第一个成立的诗派，是由黄庭坚成立的，同时也反应了宋诗的特征，以文为诗、议论为诗、富有理趣和门派溯源…不过最让我印象深刻的是黄庭坚诗歌的风格。樊老师讲到黄庭坚的诗是“点铁成金”和“夺胎换骨”的。在《寄黄几复》中八句里有四句左右都运用了这两个手法，如“寄雁传书谢不能”就运用了《天未怀李白》的“红雁传书”。“江湖夜雨十年灯”中的“夜雨”就是李商隐的《夜雨寄北》。最后一句“隔溪猿哭瘴烟滕”也是李贺的诗…用典我平常还是见过的，但没想到一首诗中竟可以富含这么多典故，并且运用的这么自然，也可见黄庭坚的知识储备是多到极致的。
同时今天师母带来的讲座很有意思，先以讲解来让我们初步见识黄庭坚的书法，再以写书法来让我们亲身体验。不过最让我觉得有趣的是后面gmc同学和cy同学的演绎，当cy同学拿着梅花来拜见gmc同学饰的黄庭坚时，gmc妈妈立即拿着花露水在我们坐的位置上喷喷喷，来营造梅花的香气，挺有氛围感的。 -
今天的讲座中樊老师为我们讲了江西诗派和黄庭坚的诗句，其中苏舜钦的《初晴游沧浪亭》让我印象很深刻。光影的变换效果，通常是绘画的时候才会用到的效果，却体现在了诗中，云导致的亮度变幻，昼夜导致的光暗变幻，重叠交织在一起，营造出一张美丽的画卷，画面宁静，但其实诗人的内心却是不宁静的……
今天还表演了一个《花气熏人帖》，我和陈煜其实第一周都没太大的时间，在空隙时间便和管师母交流这首诗想要表达的意境，如何去演绎“八节滩头上水船”的艰难，表现出黄庭坚参禅之时的宁静……我们这个一周中拼凑起来的草台班子，居然最后表演时还演得不错。演绎本身也是一种学。在“禅”了以后，更加能感受到黄庭坚当时心中的那一丝超然。 -
这次讲座谈到的宋诗，是我之前很少涉及到的领域。
讲座当中，我印象最深的就是江西诗派的一祖三宗之间的互相传承与发展，即杜甫、黄庭坚、陈师道、陈与义四人。他们给我了很大的感动，我感觉文人有了“组织”这件事能给他们、也给我带来慰藉。
杜甫诗是外扩式的，他的诗写的景色是像“夕阳”、“大江”那样宏大的。就比如“星垂平野阔，月涌大江流”，“万里悲秋常作客”，“江间波浪兼天涌”这些，很少写“下雨”、“云”、“花竹”那种小景象的，但江西诗派继承杜甫朴实、平直中的崎岖这种特点的同时，也体现文人生活化，用平淡的景物去写不安的内心，这是很特别的。
同时，我觉得他们身上都是有一种“学力”的，尤其体现在用典上。对比同时代的其他文人，比如说苏轼，他们的文章看上去好像没有那么浑然天成，有点东抄西抄、左右拼凑的感觉，但我认为恰恰是这种感觉发扬了一个诗派，因为这代表着这样的诗歌是可学习的，前人写过却信手拈来化为己用而不显痕迹，这也是大家手笔。
宋诗，我想，就是法与意的中和，诗歌也从江西诗派开始真正走向风格传承、走向更多的普通人。 -
讲座反馈
对于黄庭坚，仅有的两个印象是《核舟记》和中秋诗会上师母问我们关于黄庭坚所写的关于猫的诗。
这样一位少年英才的文人却也一生坎坷多劫，讲座里谈到江西诗派中的诗人所做的诗歌里常会用到典故又或是将古人的句子拿来化用。我当时就觉得这一点非常有意思，因为我以前写的第一首“诗”（算不上诗因为只押韵但没有平仄）的每一联后三个字都是直接将古诗文中的词拿过来用，当时觉得古人写的非常得好，而且完全就是我想要表达的那种感受，拼在一起也恰好有某种“诡异”的契合感，倒是也没有深究这背后的本质。
读书小组时，讲到一句辛弃疾写的“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的时候，我突然又想起了这件事。例如黄庭坚的《寄黄几复》中一句：“江湖夜雨十年灯”，讲座里给了一句“巴山夜雨涨秋池”，我就在想，当时黄庭坚写下这句诗的时候内心是否和当年李商隐有同样的感受呢？同样的离愁，同样的思念，同样的牵挂……
我觉得这种对于先人诗词的化用，也是一种“蓦然回首”。不禁想起那句“小时不识月，呼作白玉盘”，童年时快乐的孩子怎能理解历经沧桑的怅然，望月思乡时的惆怅呢？就像我们儿时学古诗词的时候，尚未能够理解其中的意思，只是一味地把它背下来，但直到许多年以后，当一簇秋风吹在脸上，恍然记起那句诗时的潸然泪下……一切的一切，尽在那灯火阑珊处。 -
这次的讲座首先讲述了黄庭坚以及他所代表的江西诗派。通过学习这几首诗，也让我非常深刻的意识。到了我们目前所接受的教育里很少有江西诗派。也让我体会到了宋诗那一份独有的理趣和淡雅。同时也让我意识到了目前老师所灌输的唐诗宋词的概念其实是不够正确的，其实唐诗和宋诗一样都有非常辉煌的成就，而只是到目前为止，人们在心理上选择向外，从此才更加提倡那些宏大叙事所带来的价值观，因此也就忽略了宋诗当中那种理趣，那种淡雅的意味和意蕴。
后来我们也学习了黄庭坚的书法。黄庭坚的书法不仅仅是通过学习前辈例如颜真卿的书法作品，他同时也非常有自己的特点，例如它的撇捺等笔画都会拉的比较长，四面出锋甚至是八面出锋，让自己的笔势更加有力，死蛇挂树真的是非常形象了。 -
讲座反馈:今天的讲座与宋诗有关。宋诗这个概念鲜有耳闻，提到宋的文学形式，我们的反应总是"宋词"而非"宋诗"。但真正开始接触宋诗，就会发现它相比于唐诗有了新的飞越。相比于唐诗，宋诗以议论为诗，诗句中常藏有诗人的感悟和道理。
宋诗有发展经历了很长的时间。北宋中叶苏舜钦诗风平淡雅致，读他的诗给人以宁静美好的感觉。以他，梅光臣，欧阳修为代表的诗人在这个时代终于跳出唐诗，做出自己的风彩。与常常描写宏大景象的唐诗不同，宋诗渐渐将诗歌转向日常，开始描写生活中所见"小桥流水人家"。
王安石所作的《明妃曲》也是宋诗的一大突破。"人生失亲无南北"这首诗已经不局限于咏史诗而是融入了诗人新的思考与领悟。
北宋在历史的进程中轰然倒塌。与此同时,伟大的江西诗派也就此登上历史舞台。黄庭坚像一颗冉冉升起的新星，在文坛闪耀。“桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯”他的诗句中总是轻松地化用典故，没有那种刻意堆砌词藻的矫揉造作，而是充满真情实感，感人至深。
黄庭坚在书法上造诣也颇高，他运用“摇橹笔法”。横常常写得左长右短，富有极强的个人特色。我尤其喜欢他临写的大字，四面出锋，看起来刚劲有力。他的书法能若即若离，不拘于法而自有法，因而内心自在，可以作到援禅入书。
宋诗不像唐诗一样在语文书上不断出现，但这绝不是因为它的艺术价值比不上后者，宋诗是在唐诗基础上的突破，更加值得我们去欣赏，去阅读。
