5月10日 南宋绝唱 & 读书小组

[史艺菲]

这次讲座关于南宋末世词人。讲座中我印象最深刻的部分是柳永和姜夔的对比：柳永变雅为俗，姜夔反俗为雅。柳永的词突破了文人词的局限，在一个繁荣的时代，开始用词描述市井繁荣、歌舞升平。讲座一开始，樊老师介绍了姜夔的一些世称，其中我一开始不理解为何称姜夔为“词中老杜”。随着讲座的深入，我发现姜夔身处末世，词作又反俗为雅，或许是当现实不尽如人意，他便开始用高洁清雅的词，在末世世俗中追求言外之意与空灵的艺术境界吧。

[文史 王宜然]

讲座反馈：
樊老师讲到，姜夔因不能与相爱的女子相见，却在可望不可及的梦中却相见，所以便在《踏莎行》中写到“夜长争得薄情知？春初早被相思染。”他自认自己是个“薄情郎”，根本就没有脸见那对合肥姐妹，但却因相思都把春初染尽，也就只好带着愧疚来了。可相见之后却又离别，“离魂暗逐郎行远”乘坐的船已浮在那合肥的水域上，但目的地却并不是合肥。情人的魂也只能在这里分别，船越流越快，情人也越追越快，直至追不上。见此情景，词人会不会觉得自己绝对是个“薄情郎”？明明就可以相见却又远去了，无数愧疚之心一涌而上，正如眼下这行船前的水一样阻止着船向前。已过十年，在《鹧鸪天•元夕有所梦》中姜夔已“人间别久不成悲”，久别已成常态，或许思念的心已经没有当时那么浓烈，但这样的心思却久久不能断截。或许他对情人的爱不再是表明上相见的爱，而是心领相通的爱了，这首词的末尾写到“谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。”
讲完这两首词樊老师问道“为什么不正面描写与情人的生活？”有同学说这样写可以做到逃避直面情人，不然会变得更加悲伤。后来有同学说，其实姜夔时时刻刻都在愁苦回想情人，不直接描写会让词变得更加深刻，有种思绪中的朦胧，同时也可以给读者遐想空间。我觉得，一个原因是这两首词描写的都是梦中情形，所以是没有实际的，正面描写也会比较困难。还有就是，记叙一件事并不能做到面面俱到，如果不用细节描写就能达到氛围和情感或许就足够了，不然反其之可能会变得太过繁琐。但这也仅指我来推测姜夔如何描写词，反例肯定也是必然有的…
听完这次讲座，我对姜夔的刻板印象就是“做不上官直至不想做官”，青年时姜夔几次科举未成，也为了情人拜师学艺，想提高名声得取官吏。而39岁时的姜夔结识了好友张俊，张俊看此情景便出钱为姜夔买官位，那时的姜夔却直接谢绝了，樊老师说这是姜夔的倔强。我的理解是这是晚年姜夔想远离官场的倔强，是经过告别情人和未被看重的处处磨损所积攒对时代的反抗。他的拒绝是否是因有自我的理想？是否是因有厌恶的想法？还是说只是因年到中年，所以想就此度过一生？在姜夔晚年时家财全断，只能游历于四处以此来生活，但他却在此情景下创造出了《扬州慢》。以前的高中语文教材有选过姜夔的这首词，仅此这一首，但现在也被删掉，选择的原因也只是因其有谈到国家。但如果说《扬州慢》有讲政治爱国，我其实并没有太强烈得读出来，我感觉这只是他晚年所经扬州，看此情景荒凉便遐想从前辉煌所创罢了。樊老师说：姜夔是伟大的，他并没有走朝廷的路，而是走自己的路。他不刻意表现家国情怀，不刻意突显文学之存。所以他是不同的、伟大的。

[姜子麒]

0511讲座反馈
本次讲座聚焦于江湖诗派，姜夔和吴文英。
聊到吴文英，又是一位只听过名字但从未读过的词人。这次读完发现他的词很让我喜欢，真是有些意识流，有些非线性的时间跳跃。就是这样的意象构成了吴文英的美学风格。从中更写末世的悲歌。我觉得一定程度上我们可以看的其中对于自己位置的疑惑和何去何从的不解。

[殷康宁]

这次讲座主要讲了南宋的几位著名词人。
我印象深刻的是姜夔，从前听说过他，却不曾阅读他的诗篇。读过之后发现他的词婉转美好，颇具文学性，又不吊书袋。他的生平经历惹人唏嘘，他的人生中浪漫与不幸交叠，却也绽放出别样的光彩。